每一個優秀的合成，都有一個非常真實的光影組合，這不是魯迅說的，我說的，今天，我們跟大家講講陰影，當然，我們要講的是物體的影子，而不是特指某些精神層面的東西。由于光線直射的特性，遇到不透光的物體，它就會形成一個暗區，俗稱“影子”，不論在什么設計中，光影是特別特別特別重要的，因為只要有光，就會有陰影，正確的處理好光線和陰影，會讓你的作品呈現更多的真實性。當然今天我們不說光，我們教大家如何制作一個逼真的陰影。

原分享者是來自日本札幌的 NORD WORKS 潤飾師的 Otani Kimito

在今天的這個文章中，我們將主要使用動感模糊和高斯模糊的組合，曲線調整層與蒙版的組合。

我們首先來看看添加陰影之前與之后的對比。

首先，我們把人摳出來(這個傳說中的18摳，不需要多說吧)。

載入人物的選區，創建一個曲線調整層(它在人物的下層)。

調整曲線調層，降低右側的高光部分，讓其變得黑暗。

由于光線是來自右前方，所以，我們選擇住曲線調整層，執行 編輯>變換>扭曲，讓陰影呈現在左側位置。

我調整了一下投影的兩側。

接下來，因為陰影的形狀與身體(人)稍微不一致，我們將修正它。

下面，我將連接這里的陰影。我直接用的鋼筆工具把它連接起來。

接下來，我們開始對陰影進行細化。我們將會模糊陰影。當然，不是隨便折騰，而是要根據是什么樣的光線，來決定陰影的散焦程度是什么樣的，這是一個必須要遵循的規則。

離主體越近，陰影的輪廓更清晰，陰影越暗，反之，離主體越遠，陰影變得越來越淡，陰影的輪廓變得模糊。

如果你覺得不好理解，可以自己拿個什么東西，來觀察一下陰影，你會立即理解的。 根據這個規則，我們將對陰影進行進一步的操作。

首先，我用套索工具，將頭部的陰影的封閉。

然后，執行 選擇>修改>羽化，羽化值視你的圖像大小所定，這并沒有一個固定值。

羽化完后，接下來，我們執行一個動感模糊濾鏡。(執行時，請確保選擇的是曲線調整層的蒙版)

不要取消選區，我們執行一個高斯模糊。

此外，我們也可以更改選擇范圍的位置，同樣通過動感模糊和高斯模糊，進行多次調整。

重復幾次動感模糊和高斯模糊，我們幾乎可以呈現出真實的陰影。

最后，我們來調整陰影的深度。我們所遵循的陰影原則，是 [與主體的距離，越遠越稀疏 ]，在這種情況下，我想在頭部模糊時制作一個暗影，由于我所制作的陰影是由曲線構成的，所以，我在頭部部分添加了一些灰色。

或許這樣子看，你會覺得更加直觀一些。在頭部這個位置，就像是一個漸變來削弱陰影強度。

此外，我們也可以通過調整圖層的不透明度，來讓陰影顯得不那么黑。

由于整體的不透明度下降了，所以鞋子和地面的接觸感變弱了，大家都知道，兩個物體的接觸面，它的陰影會顯得黑一些，所以，我再次創建了一個曲線調整層來做這個陰影，將曲線調整層的蒙版填充黑色，并調整。

接下來，我用畫筆繪制我想要使陰影更深的部分。

完成了這些，我們就差不多完成了整個陰影的創建了。給人物添加一個漸變背景，來看看我們的陰影的效果。

有覺得不到位的，我們可以再次的修改。

我認為當動感模糊與高斯模糊相組合時，所創建出來的陰影，很容易產生真實的效果。

特別是動感模糊，我覺得，非常的重要。我覺得你可以通過仔細觀察陰影在哪個方向，通過應用動感模糊來制作更逼真的陰影。

今天，我們的操作，顯得非常的不同，因為陰影的制作，是使用曲線調整層，而不是常見的圖層，我覺得，這樣更有利于操作，尤其是在背景出現時，更容易調整，包括對比度。

當然，這只是一個簡單的示例，大致的思路是這樣的，但它并非是適合于每一張圖片的，我們需要根據所需來改變，但大致的操作是基于這個想法的。