4.基色大于或者小于中性灰，混合色為大于或小于中性灰，結果色小于中性灰。
這里也需要說明一點以排除模式混合而成的圖像，各個像素點都會由中性灰向0點不等距排列，越靠近中性灰，密度越大。
有興趣的朋友可以自己取幾個值計算一下，也許會明白我為何會說排除模式得到的中間調區域更加的精確。因為本人的語言表達能力太弱，所以不能將所想的準確描述出來，請多見諒。
大周末的無事可做，索性繼續來碼字，起碼還是能提高我的打字速度滴，嗨嗨
前面已經說到了排除，變暗和正片疊底，這三種混合方式都可以得到一個中間調選區，那么，孰優孰劣?或者說，哪個才能給我我要的中間調選區呢?
就一句話，具體問題具體分析，你可以根據圖像的直方圖來判斷。在這里，我只能給大家提供一點個人的心得，我個人認為，排除得到的中間調選區比較酷，但為了給大家一個選擇的空間，下面我把這三種混合模式所能得到的中間調示意圖給大家展示一下，讓我們來看一下到底那個層次更多，更加細膩。不說了，上圖：(說明一點，為了不混淆大家的眼睛，我在這里使用的是一個灰度漸變，圖像大小為256像素，模式為灰度。剛好可以描述0-255的256級灰度層級。)
從這三副圖里可以看出，變暗模式下的中間調選區，會產生一個比較銳利的邊緣，因此，在作為中間調制作的候選人中，他一般比較少被用到;正片疊底制作出的中間調選區，產生了比較好的柔和過渡效果，同時也有效的控制住了色階范圍，將黑色和白色全部排除在外;排除混合模式制作的中間調選區，范圍最大，變化比較柔和，也將黑色與白色排除在外。所以說我們在確定中間調制作者的時候，可以在這而這種選一而用。如果覺得他們制作出的Alpha通道不夠理想，我們可以進一步通過曲線等工具對通道進行修改，來達到自己理想的效果。至此，中間調的部分告一段落。再接下來，該我們的暗調制作者和亮調制作者出場了，我想大家很快就會發現，原來這三者的內在是如此的相似，以至于我們不禁暗暗感嘆：萬變不離其宗實在確有其事.....(補充一點，為了大家便于理解，這幅圖片是以圖層混合的方式來模擬計算出的通道結果。
其中變暗和正片是復制原圖層后反相混合，排除模式是直接復制混合，相信結果大家一目了然了，最后，祝大家周末愉快，感嘆一句，今天結婚的咋這么多呢.....)


相信色友們如果看完了我前面關于中間調的貼，應該對這個混合模式有一定的了解了，有時候甚至會有一種能夠舉一反三的信心了吧(嘿嘿，這就對了，這個貼所注重的，就是原理，并不是步驟，其實反過來想想，當你的步驟作圖法積累到一定的階段，你肯定也會從中得到一些獨特的規律，從這個層面來看，我們可謂殊途同歸的。既然原理已經知道了，色友們或許該多動動手了，這些原理不經過你自己親自動手來檢驗，你就不能更深刻的來理解它)
廢話少說，書歸正傳。
為了方便理解，我們先來看看亮調的選區。
方法很簡單，就是通過變暗模式組的成員來實現，這里面，我僅以正片疊底為例(因為他的效果往往最好，上鏡率也最高，同時，大家看來前面的中間調教程，相信也已經具備了反三的那個“反”字了，完全可以自己嘗試其他的方法，當然，如果有覺得不是很了解的地方，歡迎給我短消息，樂意效勞)
正片疊底的公式是基色*混合色/255前面我們是通過勾選了一個反相，來實現中間調的選擇，那么，如果我們不去勾選那個反相，又會出現什么結果呢?
首先說明，因為是同源圖層的計算混合，而且不牽涉反相，因此基色=混合色
1.基色為0，混合色為0，結果色為0.
2.基色為255，混合色為255，結果色為255.
3.基色為中性灰，混合色為中性灰，結果色為64
因此，我們可以發現，通過正片疊底的混合，原有圖像的小于等于128度中性灰時，結果色最大色階值為64.